Tendencias de la ópera hasta la SGM

Aunque hemos hablado de ópera en el curso, y hemos prestado atención a muchas de ellas, algunos nombres podrían quedarse detrás sin una clase como la de hoy.

Empezamos por Puccini y las corrientes posveristas. Luego nos acercamos a un mundo difuso muy marcado por el peso de Pelléas et Mélisande de Debussy, y ahí hemos hablado de Dukas, Busoni, Szymanowski o Enescu. Nos detuvimos obviamente en Janácek. Luego nos fuimos a Alemania para hacer un repaso rápido por todo lo que sí habíamos visto y pararnos un momento en algo que dejamos pasar en su momento (Moses und Aron). Terminamos con el Strauss de después de Elektra. Se no quedó colgada la ópera en Rusia, y aunque en su día ya vimos lo que hizo Shostakóvich, lo siento por Prokófiev.

Estos devedés y blurrays ayudaron:

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: SXX1/26

El rechazo a las vanguardias en la Europa de los totalitarismos. Caos por música y artes

Hoy hemos hablado de cómo en los años 30 los regímenes totalitarios europeos se volvieron contras las vanguardias.

Yo me he centrado fundamentalmente en el caso de Shostakóvich en la URSS, que pasó de ser el niño mimado de la revolución en los años 20 a permanente sospechoso de formalista desde que a principios de 1936 Pravda publicara su famoso editorial contra él por su Lady Macbeth. Me he acercado también a los problemas que le ocasionó su 4ª sinfonía, y he comentado brevemente sus siguientes trabajos sinfónicos, hasta la de 1945. Me ayudó esta versión de la ópera producida en Holanda.

Luego me acerqué al mundo de la Alemania hitleriana a través de la exposición de música degenerada (Entartete Musik) presentada en Düsseldorf en 1938.

Aquí el resumen de Javier:

21 – El rechazo a las vanguardias en la Europa de los totalitarismo (25-03-19)

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: SXX1/21

Las primeras vanguardias (III): la URSS

Hoy hemos hablado del impacto e la revolución soviética en el mundo de las artes. Hemos empezado con un fragmento de una reconstrucción de la Sinfonía de las sirenas de Avraamov como se habría escuchado el 7 de noviembre de 1922 en el puerto de Bakú. De ahí, me he acercado al futurismo musical, su nacimiento italiano.

El desarrollo de las máquinas de entonarruidos de Russolo y su Arte de los ruidos, que tantas cosas anticipa, más que por la intuición que por la realización.

Y cómo los artistas rusos se habían adelantado realmente a Marinetti y sus seguidores, como muestra la ópera cubo-futurista Victoria sobre el sol, que se presentó en 1913.

Después comenté la presencia de un outsider en la Rusia de la época, Ivan Vichnegradski, y me acerqué a las más altas realizaciones de las concepciones futuristas, que en Rusia recibieron en realidad el nombre de constructivismo, en algunas obras de Mosólov y Prokófiev. Terminé con un acercamiento al primer Shostakóvich, el de la 1ª sinfonía, La chinche, El tornillo y La nariz. Ayudó este devedé del ballet

Aquí el resumen de Javier:

12 – Las primeras vanguardias (III): la URSS

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: SXX1/12