España en el siglo XX (II): la música, de Pedrell a Falla

En el acercamiento a la España de la primera mitad del siglo XX le tocó hoy turno a la música. Tras un pequeño resumen del estado de la cuestión a lo largo del siglo XIX, me centré en el aspecto fundamental de la música española a principios del siglo XX, que pasaba por la escuela nacionalista vinculada a Felipe Pedrell.

Y me centré en las cuatro grandes figuras de la escuela nacionalista española: Granados, Albéniz, Turina y Falla. Si bien, con Falla hice una parada más extensa para recorrer su vida y su obra, su tránsito del nacionalismo al esencialismo neoclásico a partir de los años 20.

Terminé con un breve comentario sobre el desarrollo de la zarzuela hasta la Guerra Civil.

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El rechazo a las vanguardias en la Europa de los totalitarismos. Caos por música y artes

Hoy hemos hablado de cómo en los años 30 los regímenes totalitarios europeos se volvieron contras las vanguardias.

Yo me he centrado fundamentalmente en el caso de Shostakóvich en la URSS, que pasó de ser el niño mimado de la revolución en los años 20 a permanente sospechoso de formalista desde que a principios de 1936 Pravda publicara su famoso editorial contra él por su Lady Macbeth. Me he acercado también a los problemas que le ocasionó su 4ª sinfonía, y he comentado brevemente sus siguientes trabajos sinfónicos, hasta la de 1945. Me ayudó esta versión de la ópera producida en Holanda.

Luego me acerqué al mundo de la Alemania hitleriana a través de la exposición de música degenerada (Entartete Musik) presentada en Düsseldorf en 1938.

Aquí el resumen de Javier:

21 – El rechazo a las vanguardias en la Europa de los totalitarismo (25-03-19)

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La sinfonía después de Mahler

Hoy he hecho un breve recorrido por el tratamiento que diversos compositores dieron a la sinfonía, forma clásica por excelencia, una vez desaparecido Mahler. He empezado por Sibelius y su magnífico corpus de siete obras dedicadas al género. Me he parado luego en el mundo del neoclasicismo, me he acercado a Viena y Berlín, me he desplazado al este de Europa para salir al encuentro de Prokófiev, y he terminado en el mundo anglosajón.

El sentido último de la clase era integrar las obras de algunos compositores que destacaron como sinfonistas, pero que en la evolución general del siglo habrían tenido mal encuadre en el tipo de clases que ofrecemos.

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Alban Berg, un lírico en la Viena atonal

Hoy he hablado de Alban Berg y de su forma bastante anticonvencional de concebir la música atonal.

He hecho un repaso por su obra, desde los lieder de juventud y la Sonata op.1, escrita tras sus estudios con Schoenberg y que contenía ya la esencia de una de las ideas que iban a marcar su obra, la de la variación continua.

Como no podía ser de otro modo, hemos prestado especial atención al Wozzeck, analizando toda su estructura dramático-musical.

Pero por supuesto miramos también a Lulu y al Concierto para violín, cuyas claves estéticas pueden estar en el uso de una serie principal que no era otra cosa que la sucesión de tríadas tonales con el principio de un coral luterano como cierre.

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Y esta grabación del Concierto

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Los felices años 20 (II): los dodecafónicos y el Berlín de Weimar

Después de los neoclásicos y el París de los años 20, hoy nos hemos venido a Viena, a ver qué es eso del dodecafonismo y de las series.

Y luego, hemos terminado en la Berlín de la República de Weimar, ciudad fascinante y amenazante, marcada en la visión de mucha gente por esa falacia retrospectiva que significa proyectar sobre ella la historia de los años 30. En Berlín, hemos aprovechado para acercarnos a algunas de las tendencias musicales de moda:

Gebrauchmusik (Música de uso)
Nueva objetividad
Zeitoper
Música gestual
Música de lucha

El peso de la izquierda política se dejó sentir con claridad en figuras como la de Kurt Weill, en especial, tras su asociación con Bertolt Brecht, o la de Hanns Eisler, a quien la Zeitoper y todas esas tendencias ligeras le parecían burdas maniobras del capitalismo.

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