Examen final

Conclusiones del tercer cuso de Ópera con un examen final en dos partes.

Primero, mientras repasábamos las casi 70 óperas que vimos a lo largo del curso (quedan al margen documentales y fragmentos que sólo escuchamos, sin imagen), tres piezas sonaron de fondo. Había que acertarlas.

Después vimos momentos de diferentes óperas sin decir cuáles, y había que tratar de adivinarlas o al menos de situarlas en su sitio y su contexto: época, estilo, formas, géneros… También había que comentar, aunque fuera mínimamente, las puestas en escena.

Nadie salió herido.

Espero a todos en octubre.

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: Op.3/26

Andrea Chénier. El verismo revolucionario (II)

Terminamos el análisis de Andrea Chénier de Giordano con un recordatorio de lo que dije la semana pasada y un repaso por los cuadros tercero y cuarto. Como nos quedó algo de tiempo, además de la producción de David McVicar para Covent Garden (2015), que usamos la semana pasada, hicimos una breve cata en la de Giancarlo del Monaco para el Comunale de Bolonia en 2006, con una furia llamada Maria Guleghina en el papel de Maddalena.

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: Op3/25

Andrea Chénier. El verismo revolucionario (I)

La última ópera del curso en el maestranza será Andrea Chénier de Giordano. Hoy hemos hecho un primer acercamiento a la obra. He partido del verismo y de ese auténtico manifiesto contenido en el Prólogo de Pagliacci de Leoncavallo y luego he comentado la carrera artística de Giordano.

Finalmente nos hemos metidos con los dos primeros actos de la obra.

Ayudaron estos devedés:

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: Op3/24

Tirios y troyanos. A propósito de Berlioz

En el 150 aniversario de la muerte de Hector Berlioz nos dimos una vuelta por su producción operística. Pasando primero por La condenación de Fausto, no exactamente una ópera (parece que a Berlioz no le quedaron ganas tras el fracaso de su Benvenuto Cellini de repetir en la Ópera de París con un nuevo título lírico), nos acercamos a sus tres títulos en el género, lamentablemente menos programado de lo que merecen,en especial Los troyanos, en mi opinión, una de las grandes obras del repertorio francés y del de todo el Romanticismo.

Ayudaron estos devedés y bluray:

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: Op3/23

Pero, ¿es la ópera teatro y nada más que teatro?

Volvimos a Turandot, para ver el final de la ópera en la versión de Franco Alfano en una producción de 1994 de David Hockney para la ópera de San Francisco, y comparamos la producción de Hockney con la de Stefano Poda de Turín.

Fue el punto de partida para volver a un tema que ya tratamos en el primer trimestre del curso: la puesta en escena, y hasta qué punto son libres los registas en su trabajo. Lo hicimos apoyándonos en Diálogo de carmelitas de Poulenc en dos versiones, una de Robert Carsen para la Scala y otro Dmitri Cherniakov para Múnich. Carsen estiliza su puesta en escena, pero no se aparta del mensaje religioso, salvífico de Bernanos/Poulenc. Cherniakov le da la vuelta: la religión deja de ser en su mirada una solución para convertirse en un problema.

¿Es ética esta postura? ¿Tomar una obra del pasado para decir justo lo contrario que nos querían decir quienes la crearon? Esa pregunta quedó en el aire, aunque la respuesta mayoritaria parecía apuntar a que no, no es ético. Yo tengo mis dudas.

Nos ayudaron estos devedés:

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: Op3/22

Fantasía, sentimiento, y realidad en Puccini (II)

Seguimos hablando de Puccini para centrarnos en Turandot, que pudimos seguir gracias a esta reciente producción de Stefano Poda para el Regio de Turín.

Una producción que contempla la obra justo hasta donde dejó Puccini de escribir la música. Ese inhabitual detalle y su propia concepción dramatúrgica nos ofrecen suficientes elementos de debate para la próxima clase.

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: Op3/21

Fantasía, sentimiento y realidad en Puccini (I)

Llegó el momento de ver la ópera seleccionada en la encuesta que pasé a principios de curso, que fue Turandot de Puccini. La veremos la próxima semana. Hoy he hablado de Puccini, su obra y algunos elementos de su estilo, entendido como un cruce entre fantasía, realidad (más o menos verista) y sentimentalismo.

Estos devedés y blurray ayudaron

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: Op3/20

Ópera y cine

Hoy nos hemos acercado a las antiguas y complejas relaciones que han existido siempre entre la ópera y el cine. He empezado con Fitzcarraldo de Herzog. En concreto con este momento:

Hemos visto también el final de la ópera, con esa escena de I puritani de Bellini sobre el viejo barco.

Luego hemos comentado algunas de las posibilidades de relación entre las dos artes, y me he quedado con las filmaciones de ópera, con ejemplos de La flauta mágica y de Carmen.

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: Op3/18

El trovador, Verdi en triunfo (II)

Hoy hemos terminado de presentar El trovador de Verdi que el Teatro de la Maestranza pone a partir de la próxima semana en escena.

He tratado de profundizar en el personaje de Azucena, su realidad dramática y psicológica, y he analizado someramente los actos III y IV. Hemos seguido con la versión de Stölzl y Barenboim desde Berlín.

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: Op3/17