Olivier Messiaen, los colores de la ciudad celeste

Hoy hemos hablado de una de las grandes personalidades de la música del siglo XX, la de Olivier Messiaen. Dimos algunas pautas generales sobre su música.

Lo tomamos como el auténtico autor intelectual del primer desarrollo del serialismo integral.

Lo revisitamos en su campo de prisioneros de Silesia en el que estrenó su Cuarteto para el fin de los tiempos. Y, guiándonos por sus comentarios, recorrimos algunas de sus grandes obras orquestales, pianísticas y organísticas.

Y terminamos haciendo un breve recorrido por un par de escenas de su monumental San Francisco de Asís, apoyados en la sugerente producción de Pierre Audi para la Ópera de Holanda.

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: SXX2/06

La generación de la República. Músicos españoles en el exilio

Aunque nuestro curso de siglo XX se centra este año en la segunda mitad de la centuria, hemos retrocedido para recoger a la generación de compositores españoles que enlazan a Falla con todo lo que vendría después de 1950.

Aunque el nombre es aún discutido, esta Generación de la República asumió la tarea de devolver a España a las corrientes principales de la música europea, y es justamente esta conciencia la que da unidad a un grupo de compositores que hicieron músicas de estéticas bien diferentes, aunque es cierto que a partir de un cierto punto, y salvo en el núcleo catalán, en el que el peso de la obra de Gerhard fue muy importante siempre, se impusieron las corrientes neoclásicas del París de los años 20. Por eso, Emilio Casares pudo afirmar esto de la generación.

Hicimos un repaso por algunos condicionamientos sociales y por la evolución del grupo.

Finalmente hicimos un recorrido por la música de algunas de las figuras más prominentes de la Generación, analizando las principales tendencias (del impresionismo al dodecafonismo) que cultivaron tanto en sus obras tempranas como en las más tardías, especialmente en el caso de los exiliados.

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: SXX2/04

Anton Webern, un modelo para las vanguardias

En 1997, el gran Jiří Kylián concibió Sweet Dreams para su Nederlands Dans Theater, coreografiando las Seis piezas para orquesta op.6 de Anton Webern en su revisión de 1928. Un fragmento de la pieza sirvió como preludio a una clase en la que recordé nociones básicas sobre qué son tonalidad, atonalidad y dodecafonismo antes de meterme a analizar la figura de Webern y de ver por qué los jóvenes compositores europeos de la inmediata posguerra prefirieron asumir su legado al de Schoenberg, mucho más incardinado en la gran tradición clásica.

Recorrimos las tres etapas de la carrera de Webern…

E hice un barrido rápido por algunos de los grandes maestros que en las tres décadas posteriores a su muerte iban a dominar el mundo de la composición occidental, a partir de las maneras que fueron desarrollándose en los cursos de verano de Darmstadt. Quise terminar planteando que había otros mundos posibles, y puse como ejemplo a Britten y su Peter Grimes, estrenado el 7 de junio de 1945, menos de un mes después de la capitulación alemana.

Ayudaron este par de devedés.

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: SXX2/02

1945. Europa en su Año Cero

Empezamos el Curso de Cultura del siglo XX en su segunda mitad con una clase sobre la situación de Europa justo en en el momento decisivo del final de la Segunda Guerra Mundial.

Para la parte musical, tomé a Richard Strauss, que fue ya protagonista en diferentes clases de la primera mitad del curso, como guía conductor en un paseo por lo que he llamado el otoño del Romanticismo, que nos llevó de sus óperas a sus relaciones con el régimen nazi y a sus obras finales, especialmente sus maravillosos 4 últimos lieder.

Atendí también someramente a las relaciones de la música con los campos nazis y a la reconstrucción que siguió a la guerra, con el desarrollo de iniciativas musicales que habrían de tener enorme trascendencia en el futuro, singularmente, los cursos de verano de Darmstadt.

Aquí el resumen de Javier:

01 – 1945. Europa ante su Año Cero.pdf

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