Barítonos de Verdi

La figura de Verdi es esencial en el desarrollo de la tesitura de barítono, que se va poco a poco distanciando de la de tenor y la de bajo para cobrar una personalidad propia. Después de un pequeño resumen por la carrera operística verdiana nos acercamos a algunos de los barítonos con los que trabajó y a las obras que cantaron…

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LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: Op4/14

Haendel, entre Roma y Venecia (I)

Recordé algunas de las cosas que dije hace un par de semanas sobre el origen de la ópera en Venecia como introducción justamente a esta clase sobre la Agrippina de Haendel que el próximo 11 de febrero se estrena en el Maestranza. y Luego conté algunas cosas sobre Haendel, su aventura italiana y la obra.

Miramos los elencos: el del estreno, el del Maestranza y el de la producción de Robert Carsen que nos sirvió para cercarnos directamente a la obra.

Y luego fuimos comentando algunas cosillas del Acto I. La semana que viene continuará…

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: Op4/12

¡A las Cruzadas!

Enlazando con la clase dedicada a Venecia de la semana pasada y adelantando también cosas por venir este acercamiento al mundo de la caballería en la ópera.

Pero empezamos con noticia: la programación del Maestranza para el año próximo, y un cambio al que nos obliga en este mismo curso: el previsto Così fan tutte lo dejaremos para el curso que viene. Como Così fue la ópera escogida en la votación de la encuesta que puse a primeros de curso, nos acercaremos a la obra que quedó segunda, La sonámbula de Bellini, y haremos una doble clase entre Bellini y Mozart.

Metidos ya en materia, miramos las raíces literarias de un tema que tuvo innumerables correlatos en música.

Y arrancamos en Venecia. palacio Mocénigo. 1624. Monteverdi presenta su Combattimento di Tancredi e Clorinda.

Seguimos con Lully.

Vivaldi.

Haendel.

Y Rossini.

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LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: Op.4/11

Venecia, una ciudad para la ópera

Las dos óperas que quedan por ser representadas en la temporada del Maestranza (Agrippina de Haendel y La traviata de Verdi) tienen al menos una cosa en común: fueron estrenadas en Venecia. Aprovechamos para mirar la vinculación de la ciudad con la ópera, centrándonos en tres momentos de especial brillo en relación con la música del tiempo.

Primero, el gran cambio revolucionario del género: la ópera se hizo pública allí, en Venecia, con Monteverdi y luego Cavalli como figuras prominentes del nuevo estilo.

Segundo, los años centrales del siglo XIX, con los estrenos de Verdi, ya en La Fenice, antecedidos por los de los belcantistas.

Finalmente, mediados del siglo XX, cuando la Bienal de arte veneciana hizo que compositores como Stravinski o Britten presentaran allí algunas obras cruciales del siglo pasado.

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LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: Op4/10

Temprano levantó la muerte el vuelo

Murieron demasiado jóvenes.

¿Qué habría sido de la ópera inglesa si Henry Purcell no hubiera muerto con 36 años recién cumplidos? ¿Habría habido espacio para Haendel en Londres? ¿Y un encuentro entre los dos compositores? ¿En qué habría derivado?

Giovanni Battista Pergolesi murió (supuestamente de tuberculosis) con sólo 26 años. Tuvo tiempo para dejar una huella importantísima tanto en la opera seria como en la buffa. ¿Qué habría sido de la ópera italiana si Pergolesi hubiera sido un compositor longevo? ¿Si hubiera conocido a Gluck? ¿Habría anticipado la reforma de la ópera? ¿Habría llevado la comedia al grado de sutileza y maestría universal que medio siglo después lograría Mozart?

¿Qué habría sido de la ópera italiana en el siglo XIX si Vincenzo Bellini no hubiera muerto poco antes de cumplir los 34 años? ¿Cómo habría sido su competencia con Verdi? ¿Se habrían convertido en rivales? ¿Habría anticipado el drama romántico? ¿Habría tenido Verdi el espacio suficiente para desarrollar su carrera como hoy la conocemos?

Preguntas sin respuestas. Meras excusas para empezar el año nuevo con cuatro óperas estupendas (o mejor, tres óperas y una semiópera).

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: Op4/09

Ópera y mitología. Edipo Rey

Hablar de ópera es hablar de mitología.

Aunque al mito de Edipo le costó entrar en el terreno de los teatros líricos. Parece que la excesiva truculencia de su trama no era adecuada para el entretenimiento de las elites europeas.

Hubo que esperar al siglo XX para que Edipo dejara un par de obras maestras, nacidas en apenas diez años: Oedipe de Enescu y Oedipus Rex de Stravinski.

Una lástima que la excepcional obra de Enescu se haga tan poco.

Tampoco se hace mucho más la de Stravinski, de la que al menos hay un testimonio en vídeo impactante. En él nos concentramos.

LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: Op4/08

Jacques Offenbach, el bufón del Segundo Imperio

En el segundo centenario de su nacimiento dedicamos una clase a Jacques Offenbach, auténtico rey de la opereta y la ópera cómica en la Francia del Segundo Imperio. Después de un breve acercamiento a su trayectoria vital y al carácter de su obra nos centramos en sus principales partituras teatrales.

Nos quedamos con tres de ellas, la que le abrió las puertas del éxito en 1858 (Orphée aux enfers), una mordaz sátira de la alta sociedad francesa de su época estrenada ocho años después (La vie parisienne) y su obra más difundida, estrenada póstumamente en 1881, la genial tragicomedia Les Contes d’Hoffmann.

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LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: Op4/07

La comedia musical, ¿una ópera popular?

El próximo jueves, West Side Story llega al Maestranza. Nos acercamos por ello al mundo del musical, tratando de encontrar en principio una definición, una caracterización de sus rasgos más relevantes, esos que lo separan del mundo de la ópera.

Quise hacer un breve acercamiento a las raíces y la historia del género.

Vimos fragmentos de Show Boat, seguramente la primera obra maestra auténtica del género, y algunos momentos de otros títulos, que nos hablaron de otras cosas, como el refinado universo de Cole Porter

…la relación del género con el cine…

…o el momento del primer gran éxito español.

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LISTA DE REPRODUCCIÓN EN SPOTIFY: Op4/06